影視劇就如同立體的文學(xué)，運(yùn)用光影、聲音等動(dòng)態(tài)而鮮活的元素，為觀者提供了更加全面的視角去解讀鏡頭下的故事。其中，懸疑影視劇所呈現(xiàn)的犀利的劇情、精湛的表演，往往使其散發(fā)出一種獨(dú)特的藝術(shù)魅力。
從《隱秘的角落》至《漫長的季節(jié)》，從《白日焰火》到《消失的她》，近年來涌現(xiàn)的眾多懸疑題材影視劇都引發(fā)了觀眾強(qiáng)烈的共鳴和深刻的思考。截至7月18日晚上，《消失的她》累計(jì)票房已經(jīng)34億，總觀看人次超過8175萬。
而晝夜運(yùn)轉(zhuǎn)、燈火不熄的城市常常是作品故事的發(fā)生背景，許多觀眾和影迷不禁會(huì)思考：這兩者之間究竟有著怎樣的奇妙關(guān)聯(lián)，城市何以成為懸疑影視劇所鐘愛的敘事空間？
一直想聽聽學(xué)者們對于熱門電影《消失的她》的話題分享。最近，ASE讀書會(huì)第七期活動(dòng)于ASE藝術(shù)圖書館舉辦，在這期讀書會(huì)上，影迷們非常熟悉的華東師范大學(xué)教授、影評人、作家毛尖和華東師范大學(xué)國際漢語文化學(xué)院副教授朱康擔(dān)任對談嘉賓，文學(xué)博士、華東師范大學(xué)國際漢語文化學(xué)院講師羅萌擔(dān)任主持，幾位學(xué)者圍繞《隱秘的角落》《消失的她》等熱門懸疑題材影視劇展開討論與對話。
學(xué)者對話：懸疑影視劇中的“消失”和“漫長”
Q羅萌：歷史上懸疑影視劇的發(fā)展同今天的影視作品有著什么樣的關(guān)聯(lián)？
A毛尖：“消失”和“漫長”在懸疑影視劇中一直是緊密相連的，兩者共同形成了一條自然的故事線，如《隱秘的角落》一片。同時(shí)，這兩個(gè)詞不僅描繪了物理概念上的時(shí)間，也刻畫了心理概念上的時(shí)間。在《漫長的季節(jié)》中，內(nèi)心無法消除的傷痕使主人公一次又一次地追溯過去。“消失”關(guān)乎于“罪”，“漫長”則關(guān)乎于“承受者”。懷舊情緒將一個(gè)短暫的時(shí)刻延展成了一種漫長的體驗(yàn)，由此懸疑影視劇往往呈現(xiàn)出一種復(fù)雜的時(shí)間結(jié)果。
Q羅萌：如何看待懸疑影視劇中的城市信息“前景化”（指文學(xué)作品當(dāng)中的有意偏離）？
A毛尖：盡管一些影視劇習(xí)慣將地名模糊化，但不少作品依然把地理功課做得相當(dāng)扎實(shí)，如《沉默的真相》中對風(fēng)物的還原，《隱秘的角落》中對食物細(xì)節(jié)的刻畫，還有很多電影從海陸地貌、風(fēng)景氣候、人文風(fēng)俗等不同角度對地方特色作了呈現(xiàn)，以滿足觀眾對于環(huán)境確定性的一種渴望。這同時(shí)也是講好故事的一個(gè)努力方向——作品可以從細(xì)節(jié)與側(cè)面明確當(dāng)代屬性與地方屬性。
記者查詢資料發(fā)現(xiàn)，“黑色電影”一詞是由法國電影評論家在1946年創(chuàng)造的，用于指稱美國驚悚片的某一特定類型。
在讀書會(huì)上，毛尖首先為觀眾溯源了電影史上的黑色電影，毛尖談到，業(yè)內(nèi)在對黑色電影的認(rèn)識上存在著兩大派別，其中一派認(rèn)為，《馬耳他之鷹》（1941）、《雙重賠償》（1944）、《愛人謀殺》（1944）、《綠窗艷影》（1944）乃黑色電影的始祖片；而另一派則將《霧碼頭》（1938）、《黎明》（1939）、《夜長夢多》（1946）、《漩渦之外》（1947）作為“黑色電影”的原型討論。
在毛尖看來，《霧碼頭》《黎明》等四部電影所呈現(xiàn)的“人物觀點(diǎn)的黑色”并不構(gòu)成黑色電影的起點(diǎn)。在黑色電影中，福爾摩斯的工作方式也不再有效了。當(dāng)黑色電影的犯罪空間從古堡和鄉(xiāng)村宅邸轉(zhuǎn)移到城市的大街小巷，人物的心理線索與社會(huì)線索一并斷裂，犯罪變得靈機(jī)一動(dòng)，“用美國電影史家的說法，《綠窗艷影》中的空間是一個(gè)Negative Space（負(fù)空間）。在這一空間結(jié)構(gòu)中，城市就是殺機(jī)?！?/span>
城市自體生產(chǎn)并解釋著殺機(jī)，犯罪則由此獲得了新的可能性。所以，毛尖認(rèn)為，黑色電影不再追蹤人物關(guān)系，而是大量刻畫環(huán)境，觀眾并不關(guān)心人是怎么死的，電影也言在此而意在彼，旨在呈示現(xiàn)代性的傷痕，空氣里只剩下演員的疑問，“導(dǎo)演，我怎么‘死’的？”
同時(shí)，黑色電影也是一種潛意識結(jié)構(gòu)?！氨３謶乙伞钡目臻g氣氛成為城市和人物共享的性格和美學(xué)原則，黑色電影由此成為一種“特效”電影，一種“感官”電影，一種“矛盾”電影?；诎驳卖敗に_里斯（美國著名影評人）“以中眉藝術(shù)為代價(jià)提升低眉藝術(shù)的經(jīng)典高眉策略”的判斷，毛尖將黑色電影高級之處概括為，以“以低廉感為靈魂，以低俗為方法”。
沿著黑色電影的風(fēng)格問題，朱康討論了懸疑影視片中的城市與時(shí)間體驗(yàn)。他從Noir一詞入手，提供了一個(gè)風(fēng)格的理解入口，指出黑色電影作為一種電影類型，既是電影，又是元電影，黑色電影中的燈光模仿著電影院播映電影時(shí)候的燈光，光線從下往上投射，從而使得陰影在人群身后形成大量讓人困惑的謎團(tuán)。
黑色電影在上世紀(jì)六十年代走向終結(jié)，上世紀(jì)七十年代以后，黑色電影進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展時(shí)期，大量的新黑色電影都出現(xiàn)了“懷舊”的影像與主題表達(dá)。朱康解釋道，這是一種“雙重懷舊”的情緒，一是懷念經(jīng)典黑色電影的傳統(tǒng)，二是懷念美國經(jīng)濟(jì)發(fā)展的黃金時(shí)代。對時(shí)間差異的沉迷正是現(xiàn)代城市給人帶來的生活后果，紙面記錄使所有的過去都得以保留與封鎖，因此，一個(gè)理性化技術(shù)化的城市實(shí)體卻催生出非理性的個(gè)人，催生出“兩分鐘前才動(dòng)的殺機(jī)”。
針對國內(nèi)一些懸疑影視作品中的兩個(gè)關(guān)鍵詞，“漫長”和“消失”，朱康進(jìn)行了理論透視：大量懸疑影視劇都使用“漫長”作為題目，這是作為一種時(shí)間體驗(yàn)的漫長，而在這“漫長”的時(shí)間里出現(xiàn)了“消失”的難題?！跋А币馕吨具B續(xù)時(shí)間的突然中斷，由失蹤或出走開始，造成了生活的塌陷，于是，塌陷之前的時(shí)刻變成了懷舊情緒追溯的“完整的時(shí)刻”，從而同現(xiàn)實(shí)之間形成漫長的距離。
城市作為人類社會(huì)的重要組成部分，不僅是繁榮發(fā)展的象征，也承載著其中居住者的生活與日常。正如這場讀書會(huì)后主持人與嘉賓所總結(jié)的：“好像所有的電影都在說我們。我們是觀影者，我們也是劇中人。都市的日出與車鳴，都市的落日與霓虹，是我們漫步街頭的盛大背景，亦是萌發(fā)影視作品靈感的深厚土壤?！?/span>
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記者丨嚴(yán)峻嶸
來源丨新聞晨報(bào)
編輯丨王藍(lán)萱
編審丨戴琪
