近年來(lái)，國(guó)內(nèi)語(yǔ)言模型的發(fā)展備受矚目，人工智能不僅在文學(xué)創(chuàng)作上嶄露頭角，其文本還顯示出影視改編領(lǐng)域的巨大潛力。繼《天命使徒》之后，華東師范大學(xué)王峰團(tuán)隊(duì)發(fā)布的第二部AI生成小說(shuō)《機(jī)紀(jì)覺(jué)醒》，就是一個(gè)這樣的案例。
經(jīng)典選材+戲劇沖突+人性深度+頭腦風(fēng)暴，一直是影視改編屢試不爽的盛行套路。例如彼得·杰克遜執(zhí)導(dǎo)的《指環(huán)王》三部曲，改編自J.R.R.托爾金的史詩(shī)奇幻小說(shuō)《指環(huán)王》。遵循這樣的“改編套路”，該作品不僅取得了巨大的票房成功，還廣受評(píng)論界認(rèn)可。其成功的一大因素就是圍繞著文本的可視化改編，而這種改編方式并非簡(jiǎn)單的“看圖說(shuō)話”或從文本到畫面的直接轉(zhuǎn)換，而是一種編劇策略——通過(guò)多線敘事、問(wèn)題驅(qū)動(dòng)、思想上的高概念以及娛樂(lè)性的表現(xiàn)方式來(lái)完成。
首先是非線性和多線性敘事以及情節(jié)設(shè)置。
熟稔電影史的人都知道，《公民凱恩》成為電影藝術(shù)的經(jīng)典標(biāo)準(zhǔn)，其一就是因?yàn)樗亩嗑€敘事手法。通過(guò)時(shí)空調(diào)度呈現(xiàn)復(fù)雜敘事并非必要，卻是視聽(tīng)藝術(shù)不可替代的優(yōu)勢(shì)之一。比較《天命使徒》和《機(jī)紀(jì)覺(jué)醒》可以發(fā)現(xiàn)，前者側(cè)重于主人公玄豹在天地神教中的成長(zhǎng)冒險(xiǎn)，情節(jié)主要通過(guò)戰(zhàn)斗和探險(xiǎn)來(lái)推動(dòng)，屬于單線任務(wù)；而后者則通過(guò)莊理和艾莉婭的雙線交織，展開(kāi)關(guān)于科技樞紐的解碼與反抗，提升了故事的立體感與錯(cuò)綜復(fù)雜性，更適合影視改編中的時(shí)空調(diào)度需求。
情節(jié)設(shè)置方面，很顯然《機(jī)紀(jì)覺(jué)醒》包含了更多的懸念設(shè)計(jì)，如“思維樞紐”解碼的多步驟環(huán)節(jié)以及潛伏的未知威脅，使得整個(gè)故事充滿緊張感和連貫性。數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)顯示，《機(jī)紀(jì)覺(jué)醒》每章節(jié)的沖突密度平均為1.5次，高于《天命使徒》的1.2次，這使讀者的情感體驗(yàn)更為激烈，故事推進(jìn)也更加流暢。
懸念設(shè)計(jì)等同于問(wèn)題設(shè)計(jì)。我們?cè)谡劦酱笮l(wèi)·波德威爾和諾艾爾·卡羅爾的影像后理論敘事框架時(shí)，就有所謂“問(wèn)題驅(qū)動(dòng)的敘事”概念，將敘事過(guò)程劃分為一系列“大小問(wèn)題”，以解構(gòu)觀眾的觀影過(guò)程和電影敘事的運(yùn)作方式。核心問(wèn)題是敘事中的大問(wèn)題，與故事的主線和最終結(jié)果相關(guān)，例如觀眾在觀看偵探片時(shí)的核心問(wèn)題是“誰(shuí)是兇手”。大問(wèn)題是推動(dòng)觀眾持續(xù)關(guān)注電影進(jìn)展的關(guān)鍵，是敘事的“核心引力”。小問(wèn)題則是細(xì)節(jié)性的，貫穿在情節(jié)各階段，為故事增添層次感。這些問(wèn)題幫助觀眾逐步解讀電影，例如，“這個(gè)角色接下來(lái)會(huì)做什么？”“某個(gè)物品的用途是什么？”而《機(jī)紀(jì)覺(jué)醒》正是在這些懸念設(shè)計(jì)上滿足了問(wèn)題驅(qū)動(dòng)的敘事需求，具備更強(qiáng)的影視改編潛力。
其次，影視改編的文本可視化體現(xiàn)在高概念上。
高概念能夠?qū)?fù)雜的故事以簡(jiǎn)單有力的方式轉(zhuǎn)換為視覺(jué)語(yǔ)言，同時(shí)因其簡(jiǎn)單有力的核心敘事點(diǎn)，能夠快速吸引觀眾并具有市場(chǎng)潛力。例如“當(dāng)一個(gè)普通人穿越到魔法世界成為拯救者”（如《哈利·波特》），或“來(lái)自不同背景的戀人在巨大災(zāi)難中相遇”（如《泰坦尼克號(hào)》），都屬于高概念。從高概念的角度來(lái)看，《機(jī)紀(jì)覺(jué)醒》比《天命使徒》在影視改編潛力上更具優(yōu)勢(shì)，因?yàn)樗鼑@“科技對(duì)人類思想的控制”這一核心主題，帶有強(qiáng)烈的戲劇沖突和深層次的倫理思考，更利于打造復(fù)雜的視覺(jué)沖擊力和情感共鳴，使觀眾在對(duì)科技與人性沖突的視覺(jué)體驗(yàn)中產(chǎn)生深刻的情感投入，也更具市場(chǎng)吸引力和宣傳優(yōu)勢(shì)。相比之下，《天命使徒》雖然具有英雄成長(zhǎng)的主題，但其高概念較為傳統(tǒng)，集中于個(gè)體英雄主義，缺乏社會(huì)層面的深度探索，主題上更趨向于個(gè)人奮斗，情感張力相對(duì)單一。
最后，影視改編的文本可視化體現(xiàn)在娛樂(lè)方面，包括動(dòng)作、角色塑造和場(chǎng)景渲染。
《機(jī)紀(jì)覺(jué)醒》中包含大量的追逃、潛入和戰(zhàn)斗情節(jié)。例如，莊理在科研所內(nèi)的緊張潛行、艾莉婭在戰(zhàn)場(chǎng)上的激烈戰(zhàn)斗等，這些場(chǎng)景都可以在影視中通過(guò)動(dòng)作設(shè)計(jì)和特效運(yùn)用得到更加直觀的展現(xiàn)。特別是在莊理和敵人之間的解碼對(duì)抗和智力博弈中，影視劇可以通過(guò)剪輯和配樂(lè)來(lái)增強(qiáng)場(chǎng)景的懸疑感和緊張感。此外，小說(shuō)中描述的虛擬思維空間和現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的對(duì)比，為影視化的鏡頭切換提供了更多可能性。這種現(xiàn)實(shí)與虛擬交替的情節(jié)，可以通過(guò)畫面特效和鏡頭變換來(lái)增強(qiáng)觀眾的視覺(jué)體驗(yàn)，同時(shí)也為影視劇的懸疑和心理驚悚氛圍增加了層次。
從場(chǎng)景渲染來(lái)看，小說(shuō)中大量涉及高科技解碼、虛擬思維空間和科技樞紐的描寫，為影視化的視覺(jué)呈現(xiàn)提供了豐富的素材。例如，莊理解碼“思維樞紐”時(shí)的大量代碼和算法的視覺(jué)化表達(dá)，以及虛擬思維空間的構(gòu)建，都可以通過(guò)3D特效和CGI（計(jì)算機(jī)生成圖像）技術(shù)來(lái)呈現(xiàn)，帶來(lái)強(qiáng)烈的未來(lái)科技感。這種場(chǎng)景的視覺(jué)沖擊力不僅符合觀眾對(duì)科幻題材的期待，也能增加影片的觀賞性。小說(shuō)中的反烏托邦社會(huì)，通過(guò)壓抑的城市景象、戒備森嚴(yán)的科研所和破敗的地下反抗軍基地等場(chǎng)景展現(xiàn)出來(lái)。這種對(duì)社會(huì)環(huán)境的視覺(jué)化呈現(xiàn)可以通過(guò)色調(diào)的暗淡、建筑的高冷設(shè)計(jì)和高對(duì)比度的光影效果來(lái)營(yíng)造出緊張、壓抑的氛圍，增強(qiáng)觀眾的代入感。
在《天命使徒》中，玄豹作為孤膽英雄，展現(xiàn)出追求力量和堅(jiān)韌的信念，但配角缺乏深入互動(dòng)。而《機(jī)紀(jì)覺(jué)醒》的主角莊理和艾莉婭更豐富多面，莊理不僅是反抗軍首領(lǐng)也是科研人員，專注于探討“真實(shí)自我”；艾莉婭在戰(zhàn)斗中表現(xiàn)堅(jiān)韌，與莊理的情感互動(dòng)也顯示了她的脆弱。這樣的角色關(guān)系刻畫，使莊理技術(shù)突破時(shí)的內(nèi)心沖突和艾莉婭的擔(dān)憂更具真實(shí)感，觀眾更能共鳴。小說(shuō)還描繪了反抗軍內(nèi)部的權(quán)力斗爭(zhēng)和信任危機(jī)，增強(qiáng)了影視改編的人際沖突和情感戲份。
從《天命使徒》到《機(jī)紀(jì)覺(jué)醒》，我們可以看到，人工智能寫作平臺(tái)日新月異的發(fā)展，不僅逐漸雕琢出屬于自己的敘事風(fēng)格和文學(xué)氣質(zhì)，還延伸出影視劇改編的巨大潛力。可謂無(wú)心插柳柳成蔭，事物的發(fā)展總是這樣奇妙。1928年科學(xué)家亞歷山大·弗萊明在實(shí)驗(yàn)中偶然發(fā)現(xiàn)培養(yǎng)皿上的霉菌能殺死細(xì)菌，雖然這并不是他的研究目標(biāo)，但他深入研究后發(fā)現(xiàn)了青霉素。這一意外的發(fā)現(xiàn)后來(lái)成為抗生素的基礎(chǔ)，徹底改變了醫(yī)學(xué)。同樣的，我們今天看到《天命使徒》展現(xiàn)了AI在奇幻冒險(xiǎn)敘事中的潛力，然而《機(jī)紀(jì)覺(jué)醒》更將其對(duì)人性、科技和自由的思考推向了深處。AI生成的文本在影視改編中的適配性，猶如一塊尚未雕琢的璞玉已然擁有無(wú)限可能，它以多線敘事、緊湊的懸疑設(shè)置、清晰的高概念主題譜寫了影視文本的可視化。這不僅僅是一種新的創(chuàng)作手段，更有可能賦予影視作品改編一種全新的形式。在未來(lái)的銀幕上，我們或許能目睹由AI創(chuàng)作并改編的故事流光溢彩。這些文本不僅是人類情感的映射，更展現(xiàn)了技術(shù)與藝術(shù)交融下的獨(dú)特視角。
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作者丨劉弢（華東師范大學(xué)傳播學(xué)院副教授、華東師范大學(xué)影視創(chuàng)編中心主任）
來(lái)源丨文匯報(bào)
編輯丨王藍(lán)萱
編審丨郭文君
